编剧如何写出引人共鸣的人物？

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一、勇气

你的主人公必须有胆量，这没有讨价还价的余地！

我们只对英勇无畏的英雄感兴趣，我们钦佩他人勇于面对困难，急切地关心他们的遭遇。

我们更乐意认同有缺点的人，但这些缺点并不包括缺乏勇气。因为只有勇敢的人才会采取行动，而只有行动才可以推动情节向前发展。

如果剧本讲述的是缺乏勇气的普通人、胆小的人、从未试想过追寻梦想且毫无自信的人，那么这个人根本无法赢得我们的青睐。如果主人公没有勇气把握自己的命运，就会沦为消极主人公（Passive central character）。这一直是众多原创新剧本卖不出去的主要原因之一。

每一部电影都有值得主人公想得到而为之努力的东西。这是某些特定的目标。在追寻路上，主人公必须有足够的胆识承担风险，并让故事发生。

同样，即使较为平淡的故事和家庭剧也是如此。片中的主人公身上也必须体现出一种平和的英勇。

（例子就不多举了，随便找一部经典影片，比如《泰坦尼克号》，你都会发现主人公是充满勇气的）

二、不公平的伤害（Unfair Injury）

生活很少是公平的。

当你被忽略而晋升无望，却眼睁睁看着不称职的奉承者步步高升时，心中是何感受？没有什么比不公平更能激起我们的愤怒。

但对于编剧来说，这是一个契机。

把主人公置于遭受明显的不公平境地，是继勇气之后绑定观众和主人公的最为有效的方法。足有75%的成功电影以主人公经历某些不公平的伤害开场。

（《肖申克的救赎》中安迪被宣判入狱；《霸王别姬》中程蝶衣开场被剁去第六指；《失恋33天》黄小仙一出场就被甩了……）

这样的例子不胜枚举。

不公平的伤害也将主人公置于不得不出手的境地，为了报仇采取行动——任何一个电影故事展开的绝佳策略。

三、本事（一技之长）

讲述无能失败者的电影难觅一二。

我们羡慕魅力四射、有所专长和聪明机智的人，这些特质是他们成为各自领域的大师的基础。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身怀绝技。

虽然我们有很强的包容心，可以原谅很多事，但是主人公一旦回归本行就必须身手不凡。

（超级英雄电影，是最直白的例子，一个个神通广大；而文艺片，譬如《桃姐》，桃姐烧得一手惊艳的好菜）

在任何警察电影或职业战士、斗士的故事中，主人公登场时可能是一个酗酒者，甚至是一个糟糕的丈夫和不称职的父亲，但是只要他回归任务、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交锋时刻，他依然是顶尖高手。

新手的剧本常常会以主人公因为自己搞砸了他那糟糕的工作而被炒鱿鱼开场。随后主人公径直去了自己钟爱的小酒吧叫了一打烈酒疯狂买醉，他的调酒师哥们也笑他是一个无可救药的傻逼。之后他沮丧地回家，又被女友滔滔不绝地训斥他是怎样的笨蛋、性无能、酒鬼和一个彻头彻尾的懒鬼。通常，主人公一遍看着电视、喝着小酒，一边承受这样的语言暴力，偶尔他会反击“嘿，八婆……”随后，他的女友拎着行李箱冲了出去，他点燃一根烟，陷坐回沙发里，并且说一些“糟透了，哥们”之类的话。

他是个彻头彻尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的错，简直一无是处。如此一来，观众还会期待接下去他会发生什么吗？不好意思，我们早已没兴趣。

（提醒：当任何一个故事需要主人公被炒鱿鱼时，确保他被开除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的伤害。）

四、幽默

我们对制造欢乐的人缺乏免疫力。我们自然会被身边幽默的人吸引。真正的智慧是机智且充满人性洞察力的。所以，如果你有可能赋予主人公内在而有趣的幽默感，那就不要犹豫。

这一点就不多说了。只提醒一点：赋予主人公幽默感是一回事，取笑他则完全是另一码事，应当避免。

五、善良（Just Plain Nice）

我们很容易关心善良、正直、乐于助人、诚实的人，我们也欣赏那些善待他人和尊重卑微行业的人，以及保护弱者或维护无助者的人。

还记得拳王洛奇（史泰龙饰）精心照料宠物龟、他指导的街头流浪者和他殷勤对待的极为害羞的女朋友吗？即便他只是个二流拳手，但他展示出了爱心和善心。

我不建议你写的人物总是把自己摆在最后的位置，或轻视自己，又或是不停地道歉。这种行为只能折射出主人公缺乏自尊心。

作为一个好人并不意味着低声下气。朴素的善良就够了。

《黑衣人》的第一个场景，特工K（汤米·李·琼斯饰）在搜寻匿名潜行的外星罪犯时拦下一辆塞满墨西哥偷渡者的箱式货车。K对这些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙语告诉他们不用害怕。当K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真诚地说俏皮话：“欢迎来到美国”。

特工K只对外星罪犯铁面无情，对其他所有人抱以尊重和友好。他是一个好人，一个勇敢的人，一个身手不凡的人

怎能不招人喜欢呢？

当然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星驰，一出场就欺负小朋友，踩爆了他们的足球。但是在塑造主人公时如不考虑友善品质的话，那么编剧必须展现其他坚实的理由来支持这个角色。

六、身处险境（In Danger）

假如故事开场，主人公就已身处险境，将立刻吸引观众的注意力。

危险意味着即将来临的人身伤害或损失。在特定的故事中用什么来代表危险，取决于你的故事尺度。

大多数动作-历险电影以一个被称为动作钩子（Action Hook）的惊心动魄的片段开场。通常，这些钩子涉及主人公遭遇生死危险。

在较为平淡的故事中，生或死不是问题所在，主人公将要面临的危险可能是令人难以接受的失败，比如《美丽心灵》；或是经济困局，比如《当幸福来敲门》；又或是失去恋人，比如《北京遇上西雅图》。

在《灵魂歌王》（Ray，2004）的开场，年轻的雷·查尔斯（杰米·福克斯饰）独自站在美国深南部的乡村路边等车。当然，雷遭受着眼疾的不公平伤害。公车司机对雷非常不友好，因为他是黑人。随后雷一到西雅图就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒馆老板的性侵犯。不久之后，另一个酒吧混混诱骗雷吸毒。

危险无处不在。

七、受到朋友和家人的深爱

如果主人公呈现在我们眼前时已有他人深爱，这也会使我们立刻关注他们。

想想你看过的那些以惊喜派对或主人公被突然出现的一屋子好友震惊开场的影片数目吧，如《惩罚者》，又或是主人公身边有深爱他的父母、兄妹、爱人、孩子或挚友，如《阿波罗13号》《桃姐》。又比如，周星驰的角色身边，常常跟着一个好基友——《功夫》里那个胖子，《大话西游》里的吴孟达。

八、努力

我们在意主人公是否努力上进。努力的人有着一股上进的力量，推动着故事发展。《百万美元宝贝》中的麦姬和《阿凡达》中的杰克·萨利。

你又能说出多少主人公懒惰或无所事事的电影？

（插播一个广为流传的故事——

曾经有记者问科比，为什么你能取得现在的成功？

科比答道：你们知道凌晨4点的洛杉矶是什么样子吗？

台下的记者一片茫然。

科比笑着说：我知道洛杉矶每一天凌晨四点的样子。）

九、执着

执着使得勇敢、身怀绝技和努力的主人公认定一个目标。这对于任何故事都是至关重要的。强力的执着引发情节——并确保你的剧本不偏离方向，将其不懈地推至有力的高潮。譬如《追梦赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊猫》中的肥波。

但要确保你的主人公的执着是有价值的。

主人公的另一些品质也可以帮助他赢得观众的支持，但千万不要忽略以上最基本的9点。不管你写什么类型的电影，都要充分地使用这些特质。

记住，我们必须与主人公建立情感联系，即使是无情的非传统英雄。

在《疤面煞星》（Scarface,1983）的开场，小混混托尼（阿尔·帕西诺饰）定然不是一个好人。但是人物共鸣工具的使用，使得我们对他总是很关心：他超乎想象的勇敢、高超的犯罪手段、不时的幽默、遭受贫穷和身世的双重不公平伤害、受到妹妹吉娜和挚友曼尼的深爱、在危险中过日子、日以继夜地工作，以及对成功的执着。

十之八九，不是坏事。

只有勾起了读者对人物的关心，故事才能真正开始。