上级 项目
type
status
date
slug
summary
password
子级 项目
tags
category
1.奇异
所有的艺术都追求奇异。通过陌生的熟悉化和熟悉的陌生化，艺术能创造一个我们前所未见的世界或者一个我们不曾想象的世界。
在令人难忘的电影中，角色越常见，就越可能出现在一个异常的环境里。反之，环境越常见，就越可能出现一个异常的角色。
2.失败
在戏剧中，毫无疑问必须有失败——没有它，故事不仅无趣而且将不知所云。问题在于英雄要如何面对失败？打电话向律师求助，还是痛苦嚎啕一场？对英雄来说，答案只有一个：自己爬将起来，拍拍身上的尘土，继续坎坷前途。失败是给英雄一个机会，证明他是英雄。
喜剧是关于失败如何变为成功的故事，悲剧是关于成功如何变为失败的故事。而很多令人难忘的电影则是关于某人在一方面获得成功，而在一方面遭遇失败的故事。
3.出水之鱼
看完几乎所有令人难忘的电影，你都会说英雄其实无所归属。如果英雄是一个有所归属的家伙、一条“在水中自得其乐的鱼”，电影也就不那么有趣了。
4.表现主义
艺术中的“表现主义”往往被定义为内心状态的外部化、表面化。当剧本里有这样的说明：“他暗中思索……”，“他两难于……”，都是在极力描述一种心理状态。在文学中这行得通，但在电影中一切都必须外部化、表面化，能让观众看到、听到才行。所以从根本上说，所有的电影都是表现主义的。
5.类型
拍摄类型片的挑战在于它必须履行影迷与这种类型之间的潜在约定，同时有必须超越这些元素，只有这样影片才能拥有更广大的观众。
6.予人所欲
知道观众的期待，在送给他们想要的同时又令他们惊奇，这就是所谓的天才。
7.历史片
历史故事只有与我们现在的时代相爱难过关，才能更深地打动观众。这就要求历史片不是在布景、不是在服装，而是在角色方面下狠功夫以取得成功。
8.认同
观众和角色之间的关系中最重要的不是他们是否同情、移情，甚至不是他们是否认同这个角色，而是他们要认同角色所处的情境。
9.力量
从某种程度上说，所有的经典喜剧都是力量与无力、丰沃与贫瘠、衍生与退化之间的冲突。表现在最简单也最明显的层面上，就是生与死的斗争。而当这种斗争发生在思想和精神层面上时，远比作用于身体层面更加微妙，也更有力量。
10.异态混搭
把之前没组合到一起也从不被认为适合在一起的元素组合起来就叫做“异态混搭”，它会产生新的、有用的、幽默的事物。
11.随机应变
美国人十分看重随机应变。其实从古希腊开始，这已经是英雄的必备素质之一。能否随机应变的考验常见于那些广受欢迎的电影中，因为这是主人公证明自己拥有成为英雄素质的方法之一。
12.内心冲突
毋庸置疑，戏剧建立在冲突的基础上。绝大多数令人难忘的戏剧作品所体现的不仅是一个人鱼外部世界发生冲突，还有他与内心自我的冲突。但是电影只能呈现出我们能看到的与听到的，即思想和感受的外在化（表现主义）。表现内心冲突的方法之一是运用画外音，由叙述者叙说角色的内心挣扎。
13.天真
天真的遗失无论在虚构世界，还是真实世人生中都是一个伟大的主题。天真往往唤起一种失落感，但是我们应该注意到有时天真不是被动失去，而是主动放弃——人们渴望知识，哪怕因此放弃天真，那怕因此收到毒害。
观众特爱天真，这就是为什么有那么多童星和儿童角色深受喜爱的原因。观众还喜欢那些发育成熟却依然存有一份天真的成年演员，比如奥黛丽赫本、茱莉亚罗伯茨，在、甚至还有经常被如此评价的玛丽莲梦露。
14.意图
虚构电影都建立在一个意图原则的基础上，即一切接有意义，没有什么事“单纯的无意义的发生”。电影创作者好观众之间的约定是：我们的所见所闻都必须是有目的、有意义的。
15.接触
电视剧总是喜欢讲述在医院、警察局、军队、法律事务所和学校里的人们故事——在这些机构里，不同的人因为生活中遭遇的危机得以互相接触，人跟人，人跟机构的接触越多，冲突也就越多，当然发生有趣的故事的可能性也就越大。
- 作者:团子
- 链接:https://ikun.su//article/dy
- 声明:本文采用 CC BY-NC-SA 4.0 许可协议，转载请注明出处。
